- Сообщения
- 4.590
- Реакции
- 5.049
Многие интереснейшие люди мира забыты преждевременно и несправедливо. Происходит это по разным причинам, но в том, что имя американского литературного критика, переводчика и одного из самых талантливых поэтов XX века Эзры Паунда долгое время оставалось в тени, легко найти политический след.
Официальная причина опалы лежит на поверхности - Паунду якобы не простили сочувствия режиму Муссолини. Считается, что долгое время его политические воззрения перевешивали в глазах публики гениальные поэтические творения и литературные открытия в области средневековой психологии трубадуров.
На самом деле симпатия к Муссолини была следствием, а не причиной. Великий американский поэт понимал, что современный мир держит в заложниках и делает несчастным кучка ростовщиков и менял, и не хотел с этим мириться.
Учебники в США сообщают, что «сейчас Эзра Паунд известен, прежде всего, как автор великой поэмы «Cantos», состоящей из 117 частей. Ее поэт писал всю жизнь и не успел закончить в связи с кончиной».
Но не следует упрощать, вся жизнь поэта — это причудливая книга, главы которой хочется читать и перечитывать.
Эзра Лумис Паунд родился в городе Хэйли, штат Айдахо в 1885 году и был единственным ребенком в семье Хомера и Изабел Паунд.
В 1901 году Эзра Паунд поступил в Пенсильванский университет. Вскоре юноша, отличившийся в изучении провансальского диалекта и древнеанглийского языка, получает Харрисоновскую стипендию по романским языкам.
Он едет в Европу, чтобы ближе исследовать творчество провансальских поэтов. Позже он посвятит жизни трубадуров очень содержательную и глубокую работу, равных которой у человечества нет до сих пор.
В качестве учителя романских языков Паунд был принят в Уобэш-колледж (Кроуфордсвил, штат Индиана). Однако вскоре за предосудительный поступок (курение в общественных местах и соблазнение молодых слушательниц курса) он был исключен из учебного заведения и отправился в Европу.
Сначала Эзра Паунд много путешествовал по европейскому региону, останавливаясь в Париже, Лондоне и Провансе. Он встречался с крупнейшими деятелями культуры своей эпохи (писателями Джойсом и Элиотом, композиторами Стравинским и Равелем, меценаткой и писательницей Гертрудой Стайн, писателями Е.Е. Каммингсом и Эрнестом Хемингуэем.
В конце концов он обосновался в Италии, женившись перед этим на Дороти Шекспир.
Вскоре к Паунду в Италию приехала американская концертная скрипачка Ольга Радж, ставшая негласной возлюбленной и музой Паунда.
Отношения поэта с женщинами поразительны, он искренне любил обеих и не видел в этом ничего неправильного. Дороти родила ему сына Омара, а Ольга – дочь Марию.
На 30-е годы приходится время создания Паундом основных стихотворений для его знаменитого цикла «Cantos».
Тогда же Эзра Паунд становится активным участником политических событий, в сложный для Италии период встречается с Муссолини и оказывает информационную поддержку ему и немецкому фюреру Адольфу Гитлеру.
Причину своей симпатии к диктаторам и их режимам Эзра не скрывает. По его мнению, мир страдает из-за неограниченной власти «серой касты», банковских гномов, сделавших interest loan (процентный кредит) инструментом порабощения миллиардов жителей Земли.
Противостоять им, считал Паунд, может только воля консолидированных наций, способных разорвать опутавшую земной шар банковскую паутину.
Подобных пониманий Система не прощает. Визит Паунда в Америку с целью сохранения ее нейтрального статуса в грядущей европейской бойне рассорил его с лучшими друзьями.
В 1943 году Министерство Юстиции США объявило Паунда изменником Родины, в 1945 году поэт был схвачен партизанами и передан представителю американской зоны, а в мае того же года Паунда сослали в лагерь, расположенный в Пизе.
В лагере, кстати говоря, Эзра Паунд продолжал писать «Cantos», и написанные там главы ничем особенным не выделяются среди остальных.
А затем его отправили в США, где он был признан психически невменяемым и помещен в лечебницу Св. Елизаветы в окрестностях Вашингтона.
Лишь благодаря заступничеству европейских коллег и активному содействию Ольги Радж с Паунда были сняты обвинения в измене Родине, они с Дороти возвратились в Италию и поселились у дочери Марии.
Спустя некоторое время Эзру начинают беспокоить признаки депрессии, неуверенности в себе, он погружается в абсолютное молчание.
Дороти не в силах этого перенести и покидает мужа. На ее место приезжает Ольга Радж.
В конце жизни Эзра Паунд был молчалив и замкнут в себе, но продолжал писать восхитительные стихи. Все коллеги по ремеслу, которые его знали и любили, уже покинули этот мир, и незадолго до своей кончины он лишь побывал на могилах Т.С. Элиота и Джеймса Джойса.
Умер Эзра Паунд в 1972 году в Венеции, а через год за ним последовала преданная Дороти.
Пересказывать жизнь великого человека пунктирно – не самая лучшая идея. Еще глупее пытаться в нескольких абзацах рассказать о его культурном наследии.
Но и промолчать о нем нельзя. Дело в том, что Эзра Паунд больше, чем кто-либо в мировой истории, сделал для понимания человеком красоты мира и магии искусства.
Помимо занятий поэзией, он посвятил много времени обоснованию совершенного звучания музыки.
По мнению Паунда, главным элементом гармонии выступает время. Если интервал правильно выверен, то за звуком любой высоты и любого сочетания может следовать любой звук с такой же высотой и любым сочетанием.
Понимание данного цикла было очень хорошо развито в Древней Индии, где вошли в обиход понятия «рага» (форма) и «тала» (ритм).
Музыкальная традиция чтит каноническую гармонию, построенную на соотношениях аккордовых созвучий и соответствующих им ступеней гаммы. Звуки в данном случае требуется извлекать одновременно, а аккорды, следуя руководству по модуляции, должны следовать друг за другом. При этом, как замечает Эзра Паунд, временному интервалу не уделяется должного внимания.
Способность различать пропорциональные соотношения между колебаниями звуков называется, согласно теории Паунда, музыкальным слухом. Ошибка современных музыкантов, таким образом, заключается в том, что мелодия делается насильно гармонизированной. Это может привести к атрофии слуха.
Музыкальный радикализм Эзры Паунда нашел применение в кино. Известный венгерский режиссер Бела Тарр снял в 2000 году фильм-антиутопию «Гармонии Веркмейстера».
В кинокартине один из главных героев, музыковед и интеллектуал, утверждал, что композитор Андреас Веркмейстер в XVII веке изобрел фальшивую музыкальную гармонию, которой люди пользуются до сих пор.
По мнению музыковеда из фильма (как и по мнению Эзры Паунда), ограничение гармонии звукорядом, состоящим из семи ступеней в каждой октаве (семи нот), сузило слуховые и духовные возможности человека.
В фильме понимание природы музыки не спасло героя от бунта жителей небольшого городка, в котором он проживал. Страсть к насилию захлестнула это тихое место после прибытия таинственного цирка, и музыкальный талант оказался не способен укротить животную человеческую природу.
Помимо прочего, Эзра Паунд особо подчеркивал, что без реформирования современного образования невозможно создание сбалансированного и счастливого общества.
Начинать, по его мнению, нужно с письма, а наилучший способ подачи информации состоит в так называемом идеограмматическом методе.
Под влиянием китайской философии Паунд считал, что идеограмма (условное изображение какого-либо понятия в виде рисунка, иероглиф) может раскрыть предмет со всех сторон, перейдя от утратившей чувствительность поверхности читательского ума к другой, чуткой и отзывчивой.
Перенеся эту модель на весь язык, Паунд утверждал, что окружающий мир можно увидеть через мега-идеограммы экономики, культуры, политики или поэзии. Эти мега-идеограммы должны заменить привычную сейчас пустую загрузку памяти человека бессмысленными датами, хронологическими событиями, именами королей и политиков, когда наблюдаемые явления не имеют между собой силлогической (умозаключительной) связи.
Страсть к максимальной точности и выразительности слова преследовала Эзру Паунда до конца жизни. Ясность мышления, считал он, невозможна без ясности терминологии. Прямое знание не требует от человека усилий, оно всегда конкретно и связывает напрямую слово и вещь.
О политических взглядах Эзры Паунда мы уже упоминали. Всю жизнь он подчеркивал свою ненависть к банкирам и ростовщикам. Все кредиты, кроме идущих на нужды строительства, поэт считал прямым порождением дьявола. Он отлично понимал, что они не имеют никакого отношения к снижению нужд и росту покупательной способности людей и недоумевал, почему этого не понимают остальные.
Паунд выступал за отмену бумажных денег, так как выпуск новых денег подразумевал скрытое налогообложение «состояния-на-продажу» общественных рынков.
При этом Эзра Паунд не испытывал ни малейшей симпатии к коммунизму и советскому режиму. Выход из создавшейся ситуации он видел в приросте ассоциаций рабочих, а образцом для создания счастливого общества считал корпоративное государство Бенито Муссолини.
В своих политических воззрениях Эзра Паунд шел еще дальше. Он писал, что на глобальном уровне Америка играет роль главного ростовщика мира, а натравливая Германию на Советскую Россию, англо-американский капитал намеренно ослабляет главных противников «серой касты» и угодного ей мироустройства.
Лишь Муссолини и Гитлер могли, по убеждению Паунда, помешать коварным планам всемирных ростовщиков по созданию новых долгов через сомнительные капиталовложения.
Именно эти взгляды и высказывания послужили основанием для помещения поэта в психиатрическую лечебницу для принудительного лечения.
Но медицинское заточение не погубило Эзру Паунда, а вернуло его к жизни. Изоляция позволила ему относительно безболезненно пережить послевоенную опалу в тиши больничного корпуса, дописывая великую поэму «Cantos» и давая пищу для размышлений последующим борцам за счастье человечества.
Цитировать стихи такого поэта в переводе преступно. И все же:
«Что бы ни было после, спасибо». Она отвернулась
И, как солнечный луч, что коснулся травинок теплом,
Сразу гаснет, едва их одёрнет порывистый ветер,
Удалилась бесшумно. И что бы потом не случилось,
Этот миг освящен самим Солнцем, и высшие боги
Похвалиться едва ли могли бы такой благодатью…
